有多可怕，才让韩影史最高分电影面临被禁？

左手边的风

本文原载于微信公众号：游吟（letrouvere）

1月7日，韩国总统文在寅及夫人与几位影人和普通市民，一起观看了近期最卖座也最叫好的一部本土电影。


在以泪掩面的总统夫人左手边，坐着同在拭泪的演员金允石。
舞台问候时，文总统两旁的导演张俊焕和演员姜栋元，也止不住泪水。


这部电影是《1987》。
本片19日在台湾上映，而在豆瓣电影上，原本已经开放了打分的影片页，却突然间消失得一干二净。


它到底有什么可怕？
在韩国本土，《1987》的观众评分目前高达9.3，记者/评论家评分则创下了韩国电影史的纪录性的8.08高分。
更惊人的是，观众打分，自电影上映首周以来，一直在上涨。




这是一部拥有堪比内地《建XX业》系列主创阵容的剧情片，根据1987年韩国的全民性事件改编，片中的大多数人物都是真实存在的。
那个改变了韩国历史进程的事件，导火索是一具死因不明的汉城大学生尸身。


在彼时动荡的韩国，被警察暴力和不作为的独裁zf所激怒的韩国学生，率先走上街头。
后来，整个汉城，乃至韩国各地寻找真相、不再沉默的普通人，全部聚集到汉城市中心的广场上，那是相当于tian an men的地方。


著名导演张俊焕，用惊艳的全明星演技派阵容，来拍摄这个余音绕梁的国民故事。
然而这个故事里，却没有树立起一位慷慨激昂的救世主式英雄，也没有单一的讲述传奇的视角。
正如电影宣传slogan：每个人，都是主角。


真的庆幸，跨年那天，能在汉城的舞台问候IMAX场次看到影片，并见到导演和几位主演。
也同时明白了，《1987》的 “可怕”。

第一个可怕，是演员和演员们的表演。

金允石饰演将人命与权力玩弄于鼓掌的恶毒警察厅长。
导演说，演过各类角色的金允石，这一次，把自己变成了白纸。


要怎样诠释一位历史上真实存在的“恶人”？首先，演员自己不能把角色当成恶人来演。
这个背负着历史的人物，被金允石赋予了宽度和广度，所以会让你觉得更加可怕。
一种超乎“恶”本身的可怕。


河正宇饰演查明大学生朴钟哲死因真相，并推动正义发生的检察官崔焕。
无论是为人还是演戏，河正宇都有一种非常了不起且难得的能力：令人愉悦。


有韩国媒体这样赞美河演员：河正宇新片上映的时刻，就是他换代表作的时刻。
虽然戏份比观众期待的少，但崔检察官这位重要的事件推动者，恐怕只有他能演得如此可爱而鲜活。


只可惜，河正宇及其舌头所奉献的教科书级喝酒名场面，内地观众是无缘在影院看到了。
在《1987》的幕后特辑中，张导对河演员的赞赏是最多的。


即使早就很好了，他也还是能给这位资深大导带来惊喜。


我很赞同导演说的，并把【全片最浪漫场面】这票，投给崔检甩着风衣潇洒喝酒这一幕，而非两位高颜值大学生怦然心动的瞬间。


同僚说，河演员的表演“自由而爽快”，这恰恰印证了韩国电影评论家全灿日的点评：
“该片打破了人们对于‘沉重素材’的偏见。”

柳海真饰演为皿煮志士传递情报的正义狱警。


外表并不精细的他，却是主演中的一位细节担当。
正是有了这样的班底和演员，一部讲述历史的电影，才有胆量出现在具有压迫感的IMAX巨幕上。
能让观众反复推敲和审视，是一部电影的职责和荣幸。（此处省去赞美美术组和服化道的一万字）


金泰梨饰演被身边皿煮志士所感召的，韩狱警继女，妍熙。
这个角色因为每一瞬间都在遭遇人生的巨变，所以很难演。为了呈现出真实的情感，年轻的小金，即便张导都说cut和演得很好了，也还要不断地调试。


《1987》的演员们，不但以素颜效果的面庞把自己的优缺点、肌肉、毛孔和表情，在巨幕上放大再放大，他们的精神，也战胜了难以想象的考验。


朴熙顺饰演打死大学生的警察班长。
这个角色，“没有一场戏是容易的”。
相比拍摄时的肉体痛苦，能把人物的内心挣扎和情绪变化，火山活动般地塑造出来，又让这个奉上意而不得不“恶”的人物，有了层次感，朴前辈真是好样的。


李熙俊饰演热血记者。
就像金允石与朴熙顺在处理反角时，并不单纯地刻画“恶”那样，小李在演真相功臣时，也未盲目而激烈地诠释“善”。
“不是单纯的充满正义感的记者”，而是立体的、平凡的、有血有肉、有小习惯和坏脾气的，普通人。


1987年，小李才上小学，记忆里只是手榴弹的味道很烦人。他看了很多资料和尹记者写的报道，并终于，“像真正的记者一样”来到观众面前。


可怕的演员名单中，还有：
金正洙
禹贤
吴达洙
薛耿求
金义城
高昌锡
文成根
姜栋元
赵宇镇
金敏忠
金铁允
吕珍九
……

第二个可怕，是讲故事的方式。

这是一个近八成的主创和半数以上的观众都经历过的事件。
“亲历感”对于本片而言，无疑是一把双刃剑。
张导说，他希望这部电影，能让经历过1987的人，获得不同的勇气和希望。


韩国观众及专家给《1987》的评价里，出现频率最高的词汇是：感动、感谢、本质。
也难怪影评家全灿日会说它“是超越《杀人回忆》的新世纪最棒的韩国大众电影” 。

串联起本片的，不是高大全的英雄主义，也不是上层的权力斗争，更不是群情激奋的戏剧化对抗，而是由普通人之口说出的，一句句本能而朴实的话语。


韩国电影评论家李东镇在和张俊焕导演的一次对谈节目上说：
“一般以真实事件为基础改编的韩国电影，都以人物为中心推进故事，但是《1987》没有选择用人物，而是完全以事件作为中心，以创作巨幅壁画的方式叙事，这让我很惊讶。”


也正因此，影片的结构十分完整而严密，既没有生硬的时空切换，也没有多余的插叙和旁白。
如此宏大的故事，高超地避免了真实事件改编电影最容易犯的错误：想说的太多却什么也没说透。

第三个可怕，是传递情感的方式。
这也是最可怕的地方。

让一个只略懂韩语的观众在影院里频繁擦泪，主创们如果知道了，该是欣慰与自豪的。
他们担得起这样的自豪。


开篇，影片用很少的言语和隐晦的镜头，表现出警方高层的阴暗、残暴和可耻。
只需镜子里的一个侧脸和一个词，便把恐惧和愤怒的种子埋在了观众心里。

另一边，崔检看到那张捏造的死亡通知书时，只重复问着刑警们一个问题：
爸爸见过儿子了吗？见过了还是没见过？


那一刻，观众们收到了这位喝着小酒，看似玩世不恭的检察官的真情。
而受害学生家人的悲痛传递，也拿捏地恰到好处。
没有哭天抢地或撕心裂肺，从妈妈、爸爸，到叔叔、姐姐、弟弟，每个人表达的情感都不一样，却一个比一个触动人心。


与被拖走的妈妈对比鲜明的，是警察们无表情的鄙夷的脸，还有崔检从好奇到迟疑，再到同情和愤怒的面部特写。
与被蒙着头拖到江边撒骨灰的爸爸对比鲜明的，是记者们推搡警察的不满和做报道的迫切。


你以为金正洙在河边无声哭泣的背影就是最大泪点了吗？
等他蹲下身，将散落在岸上的骨灰往泥土里埋，那双苍老的手，才最令人心碎。
导演的仔细，真是可怕。


《1987》另一大亮点，是其传递正义感和使命感的方式。
因为故事结构的得当和人物塑造的杰出，就连“依法办事”这种在我们银幕上会成为假大空笑话的台词，都让人觉得一语中的，直击事件的要害。


而对于那些抗争着的普通人而言，要真相，不要无辜的人枉死，是他们最纯粹的出发点。
1987的事件中，有很多皿煮斗士和歌明英雄，可导演和编剧，没有将焦点对准他们。
学生与有关方面爆发流血冲突的场景，因为将镜头对准了那些平凡而脆弱的个体，对准了他们一度的动摇与怯弱，而显得比《出租车司机》更加动人。


相比歌功颂德，《1987》的主创们更希望能传递一些质朴而本真的情感，传递希望和勇气。
观众在评语里说的那句“自由和皿煮在广场上相遇了”，得到了真实而震撼的表达。
毕竟，让民族成为民族，让大义成为大义的，不过是一个个，无数个，普普通通，有着真情实感和各自身份的，在为生活努力着的人。


对于妍熙的这个问题，回答只能是：不一定会。
可是不会，你就不这么做了吗？

没有极端的情绪宣泄，更没有赤裸的zz立场。
让一切从真相中来，让一切到真相中去。
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超级小休

想看。

雨洛亦明城

可以当成逆权司机的姊妹篇来看，看完也是感慨连连，可能容易让人联想到了也是那个年代发生的一些事才禁的吧，其实看完并不妨碍我现在的爱国和zzzq

龙游九州

这个哪里可以看得到？