电影《无名》预告解析

戈壁大漠

微博名：千樽雪柒七

一，背景
虽然不打算从史料的角度而是从另外一些角度，但还是简单介绍下背景。
首先汪伪背后的扶植势力是日军在上海的“梅机关”，机关长是影佐祯昭。梅机关属于军方，在1939年专门为了对接、控制汪伪政府成立，汪伪76号的背后老大便是梅机关。同一时期成立的还有兰、竹、菊，分别负责在华南、华北和福建活动。必要时，梅机关也会聘请特高课成员作为顾问提供辅助。但特高课属于日本警察系统政治警政部门，一般来讲，军方是不会轻易让警务系统指导插手自己。这两者的泾渭程度可以类比下军统和中统（军统负责军、宪、警，中统负责党务，二者不会轻易互相插手）。不过必要时也会互相合作。
日方特工在上海的活动和对上海的控制是由来已久的。早在1901年日本就在上海创立了“东亚同文书院”，美其名曰培养学生研究“中国学”，实际上是一所高等间谍学府（不过这个学府成员后来被表面上的日方特工实际上的中共地下情报员 王学文 当教授时反洗脑不少，著名的中西功就是他的学生）。日本特务对上海各部门渗透之猖獗，甚至于光天化日之下可以把上海市政府情报处的情报档案尽数调换成白纸。
抗战爆发后，在上海活动的国军特工主要是军统，中共方面主要是“中共上海情报科”，总负责人潘汉年。上海情报科隶属于中央社会部（对内称 中央情报部），而社会部又是由原来的中央特科发展来的（特科因为1931年出了一个大叛徒顾顺章而分崩离析）。另外，还有1929年开始在上海成立的共产国际远东局。这三者在那个特殊的年代会间或合作。
至于本片的内容简介提到的“日蒋媾和”打算以后有时间再单讲。本篇的重点不在史料而是其他一些角度。

上海在上世纪三四十年代作为租界城市，由公共租界、法租界，以及租界周边的闸北、南市、沪西和浦东组成。其中公共租界由美、英、日三国瓜分治理。
1937年8月13日淞沪会战爆发，日军全权占据上海公共租界北区（虹口）和东区（杨浦）。此时公共租界中区（黄浦）、西区（南静安、东长宁），以及法租界（徐汇、卢湾、北静安、西长宁）成为孤岛。
1938年12月29日，汪精卫一则艳电公开叛国。
1939年4月，汪被日方特务护送秘密潜入上海，筹办伪政府。
1940年3月30日，汪伪国民政府在南京宣布成立。
1941年12月8日，太平洋战争爆发。日军进驻上海公共租界的中区（黄浦）、西区（南静安），而法租界也因为法国被德军攻占沦为傀儡维希法国，从而被当时作为德国盟友的日方同时控制。
我认为公共租界黄浦区、静安区以及法租界的徐汇区，这三个地方，是本片发生的时间点（1942年左右）上最具戏剧冲突的区域和最有可能展开主要剧情的地方。
二，梁生部分
1. 区域
首先根据洋房类型判断下是在上海哪个区域，从而更好的理解梁生的身份和目前的处境。


这个场景里一共三所房屋。
其中主楼的内部特征（1-3图）拥有三处比较明显的法式风格。图2里的半圆形门厅，以及另外两处：简派法式白色护墙板（英式和美式多采用深色系如深咖/绛红/橡木色，造型厚重、实木质感很强。法式多为浅色系如白色/米白色，造型小巧），以及石膏雕花角线修饰的横梁。这二者的风格可追溯到法国18世纪前叶的洛可可时期（盛行浅色系轻丽柔逸室内风），但那时的墙板、角线、吊顶等的描边和雕花纹路奢靡繁琐，且配有金边装饰。而图中的要更为简洁，已经很接近现代风。
外加图1里的1920年之后普及上海的“格子钢窗”，以及大理石地面、无地毯、无壁纸等风格，初步判断为20世纪初“新艺术主义”之后带来的“法式现代风格”洋楼，暗合的历史建造年份在1930-1935之间（具体缘由篇幅关系不细讲，另外这里指的不是影视拍摄用房真正的建造年份，而是对应的历史建造年份）。顺便说一下，当时上海法国古典主义、文艺复兴式、新古典主义和仿古典的洋房建造年份集中在1900-1920之间，很多作为当时法租界大型官邸，比如法租界公董局总董官邸（下图）。但这些古式/新古/仿古的室内风格与图中的是很不一样的，家具多以红棕色为主。所以图中作为私家或“小型”官邸的可能性比较大。鉴于室内装饰风格，我倾向于后者，至少是用作公办。



毕勋路（今汾阳路）79号 公董局总董府邸，有“海上小白宫”的美誉

而上海大部分的法式洋房，无论是私家还是官邸，集中地无疑都是在法租界，更具体一些是法租界徐汇区。徐汇拥有当时法租界大约70%以上，以及全上海39%以上的洋房（指的是全部风格），洋房拥有者多为政要（徐汇也是当时上海的政要人物官邸和私宅最集中的地区）。法租界另一个主要区卢湾，洋房占比相对较少，为全上海的9%（但依然排名全上海洋房最集中的地区第三名，第二名是长宁占比29%），且拥有者主要是商人。



上海全部洋房各地区占比

当然了，这里只能说，梁生此时所在处为法租界徐汇区的概率很大，但并不完全排除其他地区的可能，据我所知，甚至在日方主要占据地虹口区也有法式洋房（汤恩伯公馆，为法国新古典式洋房），但比较少，而且多为古典/新古/仿古这类经典老式住宅，建造于1920年之前，与此图不符合。

关于上海的建筑文化，想多讲一些。作为多国盘踞的乱世都会，当时的上海享有“万国建筑博览会”之称，洋房类型非常多样。包括但不限于：法国文艺复兴式/新古典主义式，英国古典式/维多利亚式/哥特式/乡村式/帕拉第奥式/独立花园式，西班牙风格，意大利哥特式，希腊风格，北欧风格，荷兰乡村式，欧洲现代式，美国殖民地风格，以及中国传统宫殿式，现代式和混合式花园洋房。
这里顺便说一点我有点辨别不清的地方，因为第一张图的图4圈出的副楼，拥有红色“筒瓦”+水泥白墙+屋顶坡度平缓 的特征，有点类似“西班牙式”风格。关于西班牙式洋楼的典型式样（1930s之后盛行于上海，也多数集中在法租界徐汇区），可以参考时任中国海关总税务司署副总税务司 丁贵堂 的官邸：



毕勋路今汾阳路45号，中国海关总税务司署副总税务司丁贵堂府邸

如若不是一座后来合并的混合式洋房群，那最大可能便是我建筑学方面学识有限，加上镜头比较模糊。辨别错误。
2 . 洋房用途
如上所说，根据这座洋房内部结构和装修特征，我倾向于这座洋楼是做公办（不一定是官邸，但大概率是做公办）。
当时做公办的洋楼有两种情况，一类是建起来便是当做官邸或公办性府邸的，另一类是1937年8月13日淞沪会战爆发后，日军进驻上海公共租界的北区（虹口）和东区（杨浦），上海市很大一部分有头面的人物纷纷逃往香港等地，于是留下来很多空下来的洋房，被日伪和汪伪征做“官邸”。
比如令人闻风丧胆的汪伪特工总部极司菲尔路76号（沪西），原本是安徽省主席陈调元汇款三十万，委托杜月笙代购的产业，抗战前是他的住宅，后被汪伪征用。
汪精卫在上海愚园路的汪公馆（意大利哥特式）原本是原国民政府交通部长兼上海大夏大学校董王伯群娶续弦校花保志宁建的府邸，后被汪精卫拿来做了自己的汪公馆加办事处。
而原法租界徐汇区毕勋路今汾阳路150号的一座文艺复兴式的洋楼，原是万国储蓄会董事（荷兰籍人）的私宅，后被汪伪维新政府行政院长梁鸿志霸占成了自己的府邸，在里面大肆宴请汪伪高官，日日笙歌不断。
连法租界公董局总董的府邸（就是上面提到的原毕勋路今汾阳路79号的海上小白宫，法国文艺复兴式洋房），也被日军征做了领事馆。
3. 由窗底到地面的高度差可以判断出楼层
如下图上右所示调整完缩放比例和透视差之后，可以看出2从窗底到地面的高度是比1大的。而下图3,4可以看出来这两个楼层的窗户规格一致，可以得出2比1的房间高度要高。而很多洋楼具有由低层到高层高度递减的规律，因此得出结论，1比2的楼层高，由窗外树枝的位置以及后面一个分镜里梁生看到的窗外风景：大体可知1为“二楼”，那么2便是在“一楼”。而4中场景里的室外座椅暗示2的房间可能是会客室之类的（不确定）。


4. 枫杨
另外值得注意的是，虽然是一座法式洋房，但院子里种的树为枫杨，为古朴地道的中国本土树，在上海已经“根深蒂固”许多年，是当时最有代表的本土树。而非其他从国外引入的“洋树”。



枫杨

罗曼蒂克消亡史里，袁泉饰演的吴小姐（原型为蝴蝶）在逃亡重庆后，非常怀念上海菜，曾经对陆先生说过下面一段话：“大概是喜欢哪个地方，就会喜欢哪里的菜。”从而让陆先生恍然大悟自己那个自称是地道上海人的，开日本餐厅的妹夫，骨子里还是个日本人，而当年自己家发生灭门枪杀案便是出自这位日本妹夫，也是日本间谍之手。



罗曼蒂克消亡史

虽然大概率只是巧合，但我还是想给一个无厘头的，浪漫式说辞，无论是官邸还是私宅，我想这座洋楼的（原）主人，把代表中国本土的枫杨种在院子里，他骨子里应该是一位地道的中国人。
5. 梁生


最能暗示梁生身份的是这一个镜头。
首先假设这是梁生的办公室，将帽子摆在主桌上，表示他是此间主人，而帽子本身代表需要出外勤。红蓝黑墨水和后面的档案室代表是需要做一些审批管理工作。时钟在办公桌背面且所有镜头里梁生手腕上都没有表，代表时间很重要但又没那么重要，以及保温杯等，所以是职别比较高的领导阶层可能性比较大。
职别比较高，但又需要出一定的外勤的可能性工作，下面随便举两个例子：
a) 警政部门督察长。以法租界为例，法租界当时最高行政当局为“上海法租界公董局”。下设13个部门，其中有一个部门叫警卫处，统领法租界所有巡捕房，也会负责一些zz犯。而警卫处里华人能拿到的最高职务是“特级督察长”。公共租界的警政系统类似。公共租界的最高当局为“工部局”，同样设有“警务处”，管辖管辖14个巡捕房和侦探队。除了“督察长”，“探长”之类的也是有可能但是我觉得探长这个职别低了些，可能性小些。
b) 海关总署官员。如果看过前面的介绍的西班牙式洋房代表时应该记得时任中国海关总税务司署副总税务司丁贵堂。海关总署的官员因为需要负责进出口运输货物监管工作，也是很有可能接触到一些第一手重要情报。
其他的就不举例了。
5. 关于梁生的其他零散


在第一个场景的洋楼部分穿着为西装，但为非正式的款型，介于工作和私家之间（一般这个年纪的人物在私家场合会穿长衫）。有三个可能性：1）他具有自主权的官邸，2）被扣留在此处，3）需要隐藏在此。而无论何种，从所有紧锁的窗户可以看出此处是比较严肃重大具有一定保密性的场景或工作地点。


虽然是抽烟，但抽的烟带有过滤嘴（可以自己放大去验证。另外说下，那个年代大部分香烟没有过滤嘴），在正式场合的着装会佩戴口袋白巾，表明他是一个很讲究的人。
顺便提一下，那个年代有过滤嘴的香烟只有大前门。
当然了以上这点我觉得有点牵强，因为毕竟拍戏不能让演员牺牲健康肯定要安排过滤嘴。


这两个场景里，梁生的领带是同一款，所以这两个场景的剧情应该是连起来的。

三，一博部分
1. 场景


而与梁生所处的新式洋房不同，一博所处的场景要更为复古式一些（有壁纸）。但鉴于此处有洗手台，壁纸或只简单用作保护墙壁，未知是否整个房间都设有。根据洗手台以及金属镜框的样式，可以初步判断为欧式。而壁纸为简洁的几何形状，非复杂花卉等，同时灯托为木质，非铁艺，无雕花，以及镜子形状为比较新潮的六边形，所以我倾向于这个房间为欧洲现代和仿古混合式样，建造年代在1920-1940之间，且可能被重新翻修过。
但以我有限的建筑学知识以及图中有限的信息，判断不出来具体为欧洲哪一国家的风格。如果非要选的话，我依然倾向于法式，主要原因是那个壁橱是白色的，英式洋房在上海主要是以古典和乡村风格为主，家具多为深色系如绛红、深棕等。
当然，此处也很可能为酒店/饭店。这点就更难判断了，因为当时很多饭店会设有不同风格的主题房，从而无法判别整栋饭店的整体风格。除了可以初步排除英式维多利亚风格的礼查饭店（现为浦江饭店，建于1846年，内部家具和护墙板以维多利亚式的复古深棕色为主），其他的如国际饭店（建于1934年，公共租界黄浦区）或者不知名的小饭店，都是有可能的。
所在地的话，我比较倾向于这几个太平洋战争后，被日方最新控制、最具戏剧冲突的地区：
公共租界静安区、黄浦区，或法租界徐汇区。
2. 一博


预告中伴随着凝重的背景乐和第五声枪鸣，本片另一男主王一博以一袭宽大戗驳领、庄重肃穆令人屏息的黑色英式精纺法兰绒双排扣西装出现在镜头里。凛戾的左目和温存的右目同时抬起的一瞬，背景乐也从低郁转至激昂，喻示着主人公下定了一个决心，同时双眼目光从矛盾的犹疑变成统一的决绝。凛戾代表狠辣，温存代表善良，在预示着主人公双重人格的同时或也暗喻着他是一名卓绝的捕猎者，同时也可能是他人或时代的猎物。在那个山河破碎的风云乱世里，谁又能全身而退，避开悲剧全然掌控自己的命运。温存是羁绊，是酿造自身悲剧的仁心难灭，却也同时是绝处逢生的大道不亡。
与前面30+s梁生紧凑贴身、保守型西装很大不同，一博这里穿的是当时1940s最为新潮的bold look宽大型西装。同时，硝烟弥漫的二战造成的尚武气息又让当时整体西装造型偏向简洁干练的军服式。且因为尊重战时的物资匮乏，很多口袋被省略掉。
这里戗驳领的宽度昭示着他不是一个stylish的花花公子，而是一位具有一定身份地位的年轻从政者（这种宽度的戗驳领不是谁都可以随便穿的，按照当时江湖上不成文的规矩，要有一定的职别或者名望的人，才可以穿驳领很宽的西装，尤其是庄重的戗驳领。参考教父）。也昭示着，他的西装之下不会留有玫瑰，藏的只能是手/枪。
但鉴于年龄资历，他的职位又并非命令者层面，而是执行者（双重身份都是作为执行者）。如果观察仔细的话，会发现梁生是不带手表的，办公室的钟也背对着办公桌，这表明他的双重身份都是作为领导者。而一博在这个场景里无论是只是因为执行任务的临时需要，还是长期必备，腕上的手表都明示了他作为执行者的身份。（注意这里并非在探讨梁生是否为一博的领导者。）
一博在贴片和预告中的发型均为民国时期上流社会中非常流行的二八分油头（也叫西装头），配上清隽冷沁的面容，富有高级复古感的同时，也为窒息的乱世氛围里注入了一丝幽芳。
不同于预告里的凝重庄严，一博在贴片里的西装为比较日常的柔顺丝料+平驳领（这套虽然偏向意式风格，但从驳领高度和肩型判断，我认为还是属于英式的。另外应该是单排三粒或二粒扣），颇有几分潇洒。然而，暗调的颜色让这本该倜傥风流的质地和款式染上几分幽冷，更因为主人公的身份和气质，蒙上一层触手生冰的清寒，吝啬到不发出一点香气。或许在那个时代，在这鱼腹一样凄白的天空帷幕之下，任何的罗曼蒂克都是奢侈。
目前一博所有衬衫均是最为高贵典雅的法式衬衫。法衬最独特明显的特征是叠袖，即袖口处有平行并拢的多余部分，从正面看非圆形○，而是水滴形（见红色圈出部分）。而法衬最尊贵之处体现在袖扣上，根据身份和喜好，可选择金属扣或宝石扣，金属清冷高郁，宝石贵气逼人。无疑地，这里选择的是更适合他气质的金属扣。英式西装+法式衬衫，即便到今日，依然是最端庄矜贵的穿法。
衬衫领口均为凌厉的长尖领（夹角小于60°，而标准八字领是75°-90°）。这个领型一定会让你想起意大利黑/手/党和教父里的马龙·白兰度。有一种说法是，长尖领起源于意大利，后在1920-1930年代在美国盛行，因为当时的新贵希望与传统英式风格区分开。而我查看了下1940年代的衬衫风格，长尖领在欧美很多国家都很流行。与英式彼时流行的风流儒雅的“温莎领”相比，长尖领十分地锋利冷峻，很是适合从政者。
包括剧照在内，目前曝光出来四款领带，质地均为真丝。领带纹饰不同于playboy的花哨型图案比如佩里斯花纹，而是神秘抽象图or干练的几何图形，底色均偏素雅：湖青缠金暗面，白底黑边格子，蓝黑底衬+白菱波点，黑白灰三色格子。
其中湖青缠金这款能清晰辨别出品牌，为Ungaro Paris（法国低调奢牌）。
3. 身份
最fashion的bold look西装、宽大威严的戗驳领、典雅的法式金属扣叠袖衬衫、就连“出任务”时，带的都是法国奢牌的真丝领带，无一处不昭示着主人公出自骨子的时尚和矜贵习惯，但身份职别又非常明显的有别于普通“贵公子”。根据穿着来推断，身份或是需要一定对外涉交工作的文职人员，在这样年轻的年纪，用最短的资历，可以手握的最高文职职位，便只有当时政府高层身边的辅助者。就如风声里对于辅助者的描述：“既可以说是第N号人物，也可以说是第一号。侍从官、秘书，一人之下、万人之上，官级不高，但权限可以升及无限。” 他的这种身份和一些隐形的权利，对影片故事的发展会起到一个至关重要的推动作用。
同时，这种骨子里的矜贵特质，也暗示着主人公早年间的家世是非常不错的。还因为，无论是在租界、日伪或汪伪政府高层身边做年轻的侍从官或秘书一类的职务，是需要一定的教育程度甚至留学背景，掌握两门或以上的语言。除了天资聪颖之外，在那个年代没有一定的家世，是很难的。即便假设成混血天然接受双国/多国教育，从身着奢牌的做派和品味高端的习惯，也大概率在幼年有一个非常不错的家世。而从而今身份上的判断，可以推测其身世的曲折和复杂。乱世带来的是家国双重意义上的动荡和破碎。当然了，作为一部题为“无名”的电影，我想影片中未必对主人公的家世进行描述。
至于正邪，我想，一个在右目中存留清鸿的人，他的骨子里定留着慈悲和良善。而在这点真正的高贵面前，所有外表上的矜贵，都沦为陪衬。
4. 事件


预告中一博进行了两次领带更换。
这里需要指出的是，图1和2，领带的位置是不一样的。其一可能是对着镜子进行了稍作整理，但这个可能性比较低，因为可以看出来领带花色的位置变化是很大的。其二是考虑到影视作品重复拍摄的客观必要性，可能是连贯动作（顺序为图2-图1），但是不同场次拍的。
但最大的可能依然是这两个场景并非相连，中间至少进行了一次白格子领带的替换。
这个场景明示了一博作为特工这一面的身份。
四，黎明



光照不到的地方，他们在闪闪发光

在这三张照片里，三位主角都是处在背光面，但都用巧妙的打光点亮了左侧面容。配词：光照不到地方，他们在闪闪发光。显而易见的暗示了三位主角隐藏的身份是正派的。而处在黑暗处的右侧面容，对应他们有一个处在黑色地带的伪装身份。
比起歌颂伟大，我更感动于他们作为平凡的那面，严谨考究的老派绅士，时尚大胆的年轻公子，谨小慎微的中年男人，鲜活的，真实的。他们的理由何必一定是轩昂的伟大，也可以只是藏在平凡的人心里，那份良心未泯，那份自尊难熄。就像梁生抽烟时的淡定和迷茫，像一博右目里的清鸿与孤涩，像王传君的那句简单的：他不尊重我。





无名

最后，这张最初的剧照，很多人对其都做了解读。所以在此不多加诠释。唯一想说的是，关于二人是敌是友，除了看向同一方向的暗示之外，我想，只有朋友才会把后背交给对方。同时二人又是镜相对称的，或互为影子。
还需要指出的是，不同于右图的纯白色“无名”，左边官宣剧照中被禁锢在铁窗之内的“无名”二字是灰白双色的，整体色调与右图的“无名”比也更加晦暗不明。暗示这些无名地下工作者们的伪装身份，是晦暗不明的，是灰色，甚至黑色的。但无论哪一种，他们都在黑色的黎明之前，在光未到来的地方，熠熠生辉。
而到了右图，“无名”二字变成了明亮的纯白。图片左下角：1945.08.15。1945年8月15日，日本宣布无条件投降，抗战胜利。而那些曾经被禁锢在时代的牢笼之下，拥有晦暗不明灰色身份的地下工作者们，终于也可以在阳光之下，昭彰如雪。

芙蓉仙子

最神秘的无名，真的好想看

匹马又西风

我真的好想看无名 很期待

黄伦

拜读了，可以当做论文了

深圳市泊静远变压器工厂董先生

你是什么神仙啊

又双叒罬

写得很好  很期待这部电影

远方的阳光

佩服无比的解析，对贴片和预告的细节分析详实到可以当做论文的地步了～～太厉害了～收藏了，以待后续细细研读[抱抱]

传奇木讷的鱼

你是我的神

老子就是不下山

我得收藏慢慢理解

国梅

太厉害了你